圖：《旅貓日記》由貓的視點看人

　　日本旅行時看過一電視節目，內容是探討歷史人物的健康問題，遇上的那集講明治年間的大文豪夏目漱石。其中一段談到夏目本是官派英國留學的精英教師，在倫敦時卻因精神崩潰而提前回國，之後他被情緒疾病所苦，整天懷疑妻子兒女要對他不利，直至收養了一隻不請自來的流浪貓，精神有所寄託後，病情才有所緩解。/行 光

　　這段經歷啟發夏目寫成小說《我是貓》，打開了他的文學道路。從夏目漱石的時代開始，日本的文學和電影，寫貓的作品不在少數，貓是為枉死主人復仇的靈異使者（《怪談佐賀屋敷》）、也可以幫無法交稿的作家找到出路（《貓咪收集之家》），而在最新的一部「貓電影」《旅貓日記》之中，貓咪更是幫人面對生死。

　　「家庭」羈絆

　　《旅貓日記》劈頭第一句就引用了《我是貓》開篇的名句：「我是貓，還沒有名字」，引用這話的是故事的「主角」奈奈，牠表示單單是自己有名字這點，就勝過那隻「偉大的貓」。奈奈本是街邊浪貓，因為車禍受傷才被主人阿悟收養。只是，一起生活幾年後，阿悟卻說不能再養牠了，一人一貓於是展開了尋找收養者的旅程。與《我是貓》一樣，《旅貓日記》表面上講貓，其實是寫人。阿悟一路尋訪他的小學、中學同學，沒有一位是奈奈可以接受的新主人，在這個過程之中，阿悟生命的故事慢慢浮現。

　　一百多年前的《我是貓》寫明治時代的「高等游民」的生存狀況，《旅貓日記》沒有這麼大的野心，講的是平成年間的「家庭」羈絆。相同的地方是，兩者都由貓的視點出發看人，雖然《旅貓日記》情節，總是跳回阿悟的回憶之中，由小學時代驚逢家變，到高中年代的青澀的三角戀情，都是由「人」的視點出發，沒有奈奈這個後來者插嘴的餘地。

　　貓有「演技」

　　日本人的貓電影拍了不少，「選角」往往是兩個進路，一是光鮮亮麗可愛的賣萌貓，二是恐怖片的陰沉可怕妖怪風的「化貓」，奈奈則跳出這兩個路線，以一隻街邊雜種流浪貓的形象示人，牠抱持着一種「硬漢」的路線過日子，除了開飯時間，從不親近人類。住進阿悟的家後，也不隨便賣萌，雖然牠口說最喜歡阿悟，在銀幕上表現總是冷冷的若即若離，對阿悟的朋友更是不假辭色。導演也沒有像某些「賣貓」的電影那樣，用可愛模樣的特寫鏡頭轟炸觀眾。但奈奈這種「性格演技」自有其吸引之處，像極了那種平時在人類身邊冷眼旁觀，但在關鍵的悲歡離合時刻會主動跑來安慰的貓咪。雖然，「貓生」短短十來年，往往是人要面對貓伴侶的離世。這種性格塑造，讓奈奈有了「貓氣」，更接近日常生活中會碰到的小動物。

　　說起來，不知是扮演的貓演員內向還是導演的調教，銀幕上的奈奈看起來總是有點呆呆的，可能這是為了配合強加在牠身上的旁白所走的「硬漢路線」。不過，相比起阿悟等人類角色的生硬演出（讓人想起法國導演布烈遜所講不要表演的「模特」），貓演員還是顯得頗有「演技」。或許是因為演員的問題，阿悟一生的悲歡離合，他和親人、朋友間的關係，雖然催淚又惹笑，但總是讓人難以投入，有點像在看三流的肥皂劇……只有從貓視點出發的，他和奈奈難捨難分的感情，是比較細緻動人，捕捉了不少貓和人親密互動的細節。這點應是來自原著作者兼編劇之一的有川浩。有川以軍事小說出道，又寫過《圖書館戰爭》這樣奇想天外的作品，想不到對貓的觀察也頗地道。可惜的是改編成電影之後，幾位年輕演員的生澀表演讓故事變了味道。